用音乐写就的音乐家的 □□□编年史，如同巴赫本身 □□□一样典雅虔诚。 □□□

9，查理考夫曼的《八部半》，这 □□□□□样骇人的展开，这样复杂的套层式 □□□□□双线叙秋事，我只能说查理考夫曼一 □□□□□定推理小说看多霞网了 □□□□□

静止的乐器演奏全过程镜 □□□□□□头和对手稿的直接拍摄镜 □□□□□□头交叉，尽管其中存在形 □□□□□□式上的变化（乐器演奏镜 □□□□□□头从中间出现了没有其他 □□□□□□人，封闭更疏远的背后视 □□□□□□角，空镜头，近景特写等 □□□□□□）（手稿最后的残稿和前 □□□□□□面的稿纸的一种对比）， □□□□□□但是这个意义上的变化或 □□□□□□者说系统显然完全不是重 □□□□□□心也没有什么讨论或者太 □□□□□□多可分析的空间，正如其 □□□□□□叙事也是比起叙事片（所 □□□□□□谓叙事性联系）更接近一 □□□□□□种历史碎片的纪录片化秋叙 □□□□□□事——并且霞网在历史纪录的 □□□□□□意义上也压根没准备让我 □□□□□□们理清什么。显然，主角 □□□□□□是音乐，真正可能把握的 □□□□□□差异与重复的核心是音乐 □□□□□□上的变化，但是对此我没 □□□□□□有这方面能力。不过本片 □□□□□□这些配角性的特征和一些 □□□□□□镜头的质量以及他的思路 □□□□□□倒是就足以让他在艺术片 □□□□□□史上频频被提名。 □□□□□□

可能太surreal太 □□□□□□散秋的片子不适合霞网我... □□□□□□

@嘉里中心百美汇达内影展□□□□□□